內(nèi)容簡介

這部小說堪稱舊時(shí)成都的社會(huì)生活百科全書，小說的故事和戲劇沖突無疑是為了展示成都風(fēng)情而鋪設(shè)的引線，場景的著色遠(yuǎn)比情節(jié)更下功夫、更濃墨重彩。進(jìn)入小說，你就進(jìn)入了往日的成都。從市街坊里到工商百業(yè)，從酒樓茶館到煙寮賭場，從名廚佳肴到風(fēng)味小吃，從劇場影院到街頭賣藝，乃至監(jiān)獄刑場、拉壯丁的黑棧窩等無所不有，全都帶有舊成都的色彩。 書中以嫩豆花和女兒吳小秋兩代藝人的命運(yùn)為引線，舊成都上中下三等具有特征的人物也在小說中請(qǐng)齊了：頭腦迂腐的老派土紳，亦兵亦匪的地方軍閥及各級(jí)槍桿好漢，殼子沖得比實(shí)力大的商界聞人，自命風(fēng)雅的爛桿子文人，無縫不鉆的清客幫閑和流浪漢，構(gòu)成成都市井特色的小商販——包括賣擔(dān)擔(dān)面老漢、報(bào)販子，直到以殺頭為生的劊子手和收拾尸首的特種行業(yè)者，更不說與主角吳小秋有關(guān)的戲班子的演員和各色曲藝人物如賈瞎子、德娃子之流了。這些人物的主要作用，與其是為了維系小說情節(jié)，毋寧更為了烘染出成都市井的特有風(fēng)情。同樣的目的，人物中不能沒有教育界、藝術(shù)界和新聞界的角色，甚至躋身于成都中流社會(huì)的洋鬼子。既然要成都風(fēng)情撐足，當(dāng)然絕對(duì)不能缺了舊日成都和川西壩子乃至整個(gè)四川的兩大特征：黑道和鴉片。據(jù)地稱雄的龍頭舵把子和占地為王的軍閥之兇殘貪婪，無惡不作，是下江省份所少見的。小說刻畫了兩個(gè)舵把子欺凌蹂躪母女兩代的獸行，控訴了流浪藝人的悲慘遭遇。也寫了黑道勢(shì)力和比土匪更土匪的軍閥的勾結(jié)、摩擦和你死我活的沖突，這都是真真實(shí)實(shí)的舊四川、舊成都的真實(shí)。

本書的另一特色是成都方言的運(yùn)用。巴金的小說語言較少成都方言，李劼人的小說里大抵只在人物對(duì)話中使用成都方言，而車輻的小說連敘述中也盡可能使用成都方言。本書請(qǐng)學(xué)者從文中遴選出方言六百余條，詳加注釋。不僅增加了閱讀的樂趣，也讓本書具有了歷史文獻(xiàn)價(jià)值。

作者簡介

車輻，筆名楊槐、車壽周、瘦舟、囊螢、黃恬、半之、蘇東皮等。漢族，成都市人，1930年代創(chuàng)辦文藝刊物《四川風(fēng)景》，以記者、教書為主；抗日戰(zhàn)爭起后，為“中華文藝界抗敵協(xié)會(huì)成都分會(huì)”會(huì)員，后選為理事；四川漫畫社社員，《四川日?qǐng)?bào)》《民聲報(bào)》《星藝報(bào)》記者、編輯。1940年代初，任教于西川藝專、岷云藝專，后入《華西晚報(bào)》，任采訪部主任。中華人民共和國成立后在四川省文聯(lián)、省曲協(xié)工作。

長期從事寫作，除小說外，多為散雜文、文藝評(píng)論及戲曲研究。在《大公報(bào)》《新華日?qǐng)?bào)》《人物雜志》《天下文章》《筆陣》等報(bào)刊發(fā)表作品。編著作品有：《賈樹三竹琴演唱選集》《張大章的揚(yáng)琴唱腔藝術(shù)》《川菜雜談》，以及長篇小說《錦水悠悠》等。

其他信息

★ 舊成都社會(huì)生活風(fēng)情畫卷，兩代歌伎命運(yùn)沉浮，三教九流粉墨登場

★ 流沙河、何滿子作序，600多條方言旁注，11幅傳統(tǒng)插畫，

★ 可讀性與典藏性兼存，走進(jìn)活辣生香錦城之必備